我对二胡制作的一点体会
2011-02-25 15:17:00   来源:   评论:0 点击:

本文作者徐朝儒,1937年8月出生于江苏一个祖传七代的木匠世家。十岁就跟随祖父和父亲学习二胡制作;1959年进南京部队前线歌舞团,专业从事二胡演奏。50多年来,我从一个单纯无知的拉琴娃,到技术全面、经验老道之二胡匠,在刻苦学艺、悉心钻研的同时跨越门派界限,广采百家之长,为发展民族乐器、传承中华文明而
本文作者徐朝儒,1937年8月出生于江苏一个祖传七代的木匠世家。十岁就跟随祖父和父亲学习二胡制作;1959年进南京部队前线歌舞团,专业从事二胡演奏。50多年来,我从一个单纯无知的拉琴娃,到技术全面、经验老道之二胡匠,在刻苦学艺、悉心钻研的同时跨越门派界限,广采百家之长,为发展民族乐器、传承中华文明而充分发挥集演奏、制作于一身的双重优势:把传统二胡科学合理地进行技术改造;将现代二胡的研制与创新推向适应时代节奏的新高潮,并为之做了积极而又大胆的发明创造,目前已初见成效,并取得了令人瞩目的可喜成绩。

无锡诗韵琴坊精制的诗韵牌二胡、高胡、中胡、二泉胡等,尺寸合理;用料考究、做工精致、蒙皮科学,已达到既无狼音、又无杂音、振动良好、声音集中之境界。其音色特点:内外弦五把位和谐统一,在国内外处在领先地位。特别是本人最新研制的双筒特制高胡、圆筒特制二胡、大筒特制二泉等诗韵牌特制系列琴,更是倍受关注、反响强烈。它们造型别致,声音独特,在具备上述诗韵系列产品优、特点的同时,还填补了国内外之空白。从而得到同行制作权威之认可、二胡演奏家之肯定、专业文艺工作者之青睐、广大二胡爱好者之喜爱。

总结我的二胡人生,演奏制作相辅相承。尤其是后者,制作体会颇为深刻!归纳而言,仅用56字,8句话即可表达:

一料二线三拼板,三者到位胶可粘。精雕莫忘立体感,细刻牢记有内涵。

胸怀尺度巧打眼,任叫头弯梗不弯。科学蒙皮杜隐患,狼杂音无惊乐坛。

我就围绕这八句自撰心得,重点谈一谈克服狼音的科学途径及其清除杂音的基本做法。

所谓狼音,顾名思义是狼在嚎叫所发出的既恐怖、又难听的声音,这里指的是二胡在拉奏时所发出既不和谐,又不通透,同时还颇为刺耳的怪音。远从唐代嵇琴问世开始,狼音就随之应运而生,经过千百年之演变,直至新世纪的到来,现代二胡诞生,这个除之不了,灭之不掉的千年魔音,仍然不同程度的存在,而且一直困扰着古今中外的二胡制作家和二胡演奏家。面对这种谈“狼”摇头无奈、遇“狼”束手无策之现实,本人早在二十世纪八十年代就开展这方面的专题攻关,经过二十余载的不懈努力,已取得突破性科学进展!不但对狼音、杂音有了重新认识,而且还总结出一整套行之有效的克服措施,终于在2007年8月结束狼音挡道、杂音横行之千年历史。

科学实践证明,产生狼音的主要原因共有三种,即:人为因素;物理因素;自然因素。

人为因素就是工艺不到位、结构不合理。其具体表现:一是梗子弯曲、骨架变形(破坏音准);二是开孔不标准、装配有误差,轸子、梗子、托板三者都搬家(三点不成一线);三是琴筒音槽有深浅,导致发音无焦点(音不集中);四是琴弦有粗细,易发肠(音)梗阻!这四种人为因素,均有可能引发和导致出现不同程度的狼音。

物理因素:通过几十年的演奏实践得知,越是自然泛音最棒的区域,越是狼音最容易出没的地方。尤其是有效张力(琴轸至琴码的二分之一处,既是自然泛音的最佳点,又是狼音的易发点,同时也是众多制作家和演奏家共同探讨的聚集点!这就是本人所说的物理因素。

自然因素:一是气候的冷暖变化;干度湿度的相互反差。二是自然环境给野生蟒蛇构成侵犯、造成后来的琴皮暗伤!从而导致莫名其妙的狼音、杂音发生。相比之下,克服人为因素比克服物理、自然两种客观因素容易得多,只要工艺到位,即可立竿见影。改变物理原理、只能在特定的条件下进行,仅能用改变二胡的有效张力(扩大和缩小),才能有效地控制自然狼音出现。改变自然规律,绝非人力所及,只能间接地采取一些行之有效的人工防范措施,其核心技术属商业机密,只有点到为止。总结概括,我克“狼”灭“杂”的体会仅有三十个字六句话如下:

狼音弦上隐,杂音皮中藏。若要赶狼跑,骨架做文章。

两者均到位,“狼杂”一扫光。

诗韵二胡之所以能在克服狼音、杂音的过程中取得突破性的进展,与中国二胡学会引导、促进 、支持、鼓励息息相关。尽管本人为失去上次全国极品二胡评选良机而深感遗憾,但我永远承认这种为发展二胡事业推波助澜的举措手笔之大、意义非凡。为此我们正在做这方面的有关准备,力争在下次极品二胡评选活动中取得好成绩。 

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